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老塔已然掌握了化腐朽為神奇的全部秘密，畫麵當中的一切事物都是神聖的、難以捉摸的、不可觸碰的，庸常和奇跡之間隻差一位魔術師，他締造的是一座由殘磚碎瓦、青苔黃葉搭建起的聖殿，供奉的是人心深處最幽暗的念想。他本人作為電影世界循循善誘的潛行者，無意給出確鑿的答案供人參照，而是鋪就一條悠長的隧道，造就一場恒久的夢境，讓觀眾在時間組成的電影裏冒險，找尋來自自己內心的回響。

冷靜而詩意。後疫情時代，愛情和思念都很克製，更多的沉思，更少的肆意

信仰本是欲望所築成的，所以它虛無。這部片的想象力與哲學性在當時都無比超前，影響了此後一大批的超現實主義以及科幻創作（比如特德薑1990年的《巴別塔》，雖然無法考證，還有去年的《湮滅》）。可以和2001對比，看到其中的metaphysical inquiry，區別在於2001有一種更坦然的態度，對“神”更加敬畏，而stalker則顯得悲觀、虛無，因為放不下回憶而顯得滯重。也可看作political cinema，“房間”作為共產主義信仰和個人欲望的雙重象征，三個主人公則是對不同意識形態的隱喻。唯一可能的不足之處是，在這個效率至上的時代裏，它真的可以更短。

人們以為世界是美麗的，但AV如鏡子般反映了這世界的荒謬與欲望。聖人和拳師批判這世上一切不倫，但需知每個人心裏住著索多瑪。醜惡的行業不配有夢想。AV本質是電影，是天堂，是魔術和夢，是地獄，是嘩眾取寵的大眾藝術，和所有的商業大片一樣，通往讓觀眾目眩神迷的彼岸。所以一群人以為自己是聖母，用鄙夷和不恥的態度來批判這一行業，實際上不過每個人深陷城堡，向著眾矢之的大義凜然地侃侃而談，仿佛自己永遠站在道德的製高點。