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視覺呈現五顆星。令人尷尬的歌舞和無法理解的人物情感各扣一顆星。全程硬著頭皮往下看。這麽好的故事底子，導演的調度能力也很強，為什麽不能好好講一個故事呢？能獲最佳影片，歸根結底還是"美國夢"三個字的內涵和外延在起作用吧。

時間和空間的鄉愁，在草原與卡車（城市）、寺廟與避孕套（藥店）、歌舞廳與戰爭廢墟（《滿洲裏之山》）、馬與自行車（飛機）、成吉思汗與電視機（隻有關於中美的節目）、套馬杆與煙囪間相疊。蒙古精神的另一麵是那位永遠醉熏歌唱騎馬遊蕩贈予食物的鄰居（神性，或者說幽靈）。

美國移民版《羅密歐與茱麗葉》，當中大量實景拍攝和時代象徵令人讚嘆不絕。開場時以歌舞表現「劈友」，同時介紹幫派背景，華麗得目瞪口呆。雖然改編後女主角選擇愛情先於親情的行為令人質疑，但劇本處理得好，令觀眾同理心仍偏於一對戀人中。（特朗普或可促成新版本，講述墨西哥移民在美國的故事。）

配樂好溫暖 黑澤天皇執導生涯最低穀時期的作品。看完以後才發現電車狂的扮演者是《紅胡子》中服毒以後被救活的小老鼠。 帶一點點超現實主義的手法描繪下層人民的芸芸眾生像，心存希望的乞丐父子 被姨父強暴的可憐女子 嗜酒如命的工地男子 浪蕩的女人與任勞任怨的丈夫帶著五六個孩子 心懷善意的醫者 被妻子背叛的沉默寡言的丈夫 相濡以沫的古怪夫妻 天馬行空的電車狂 八個故事交織。結尾處牆上的畫與光亮 應該是帶著黑澤sama對世界的一種樂觀主義精神吧。（在開頭看到四騎士的名字 黑澤明 小林正樹 木下惠介 市川昆 ）

《羅密歐與朱麗葉》的故事本身就是最塑料的軀殼，但沒想到開頭就是一個大俯拍，那些粗糲的街區景象令人驚豔，鏡頭與畫麵的配合是真好，但是在序幕之後就還是回到了大量的舞台傳統。如今看來，那些街區的大俯拍就是那個時代的奇觀，而在真實環境裏依靠蒙太奇和人物調度創造出歌舞的節奏和舞台的假定性，在當時也是相當有能力的拍法——怪不得邁克爾·貝說這是他最喜歡的電影。