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①記得這是一部屬於蘇菲瑪索的電影，殊不知這還是一部屬於斯塔克的電影，哈哈，今天偶然重看了這部電影，發現愛上蘇菲瑪索的插足者竟然是權遊第一部中的斯塔克家族首領那位父親；②看過好幾個版本的《安娜卡列尼娜》，就像看過不同版本的《悲慘世界》一樣，既然重拍者孜孜不倦，作為觀看者我亦樂此不疲；③這次重看，覺得情節設置上確有商榷之處，例如農夫的愛情這條次線和主線有何關聯，令人迷惑；④無論地區國別，無論年代歲月，人類的愛情觀、情愛觀以及經曆、結果、緣由其實都是大致相似的，激情戰勝親情，舊人敵不過新人，情愛不是愛情，內心感受頂不過輿論壓力……不過最後這一條，對於當代人漸漸不適用了，互聯網雖然能夠讓一個人身敗名裂，但忍過一星期便迅速煙消雲散，現在還有誰會為緋聞自殺呢？何況沒有宗教信仰的國人。

第二季劇情一言難盡，🤣編劇是抽了多少大麻才能編出如此多的bug的劇情: 1.世子前麵還念叨奪回王位，後腳就說王位不重要。在海源趙氏的統治下，天下平民過的還不夠苦嗎？要真為平民著想？就應該自己上位掃清趙氏餘黨啊，讓這嬰兒當王繼續被海源趙氏操控做傀儡嗎？ 2.某熱評說中殿娘娘聰明，我實在不明白聰明到哪？編劇是不是對宮鬥有什麽誤解？連他爸都擺不平，一言不合就毒酒殺父，一言不合放喪屍同歸於盡，分明就是鐵憨憨。這種憨憨在甄嬛傳一集活不下去。 3.編劇犯了廢話太多，補丁太多的毛病，一般的喪屍題材都是對喪屍病毒描述點到為止，結果編劇在第二季大篇幅把鐵線蟲+血族生搬硬套，這樣就讓許多劇情更加難以自圓其說。

奧森·威爾斯設計畫麵的能力太絕了，人物常常被放置於熒幕的左右兩端，並被割裂，象征著對立與衝突，而在影片主題上，威爾斯更是致力於探索人性最深處的黑暗與欲望，並用鯊魚的寓言來指涉，當然最後馬戲團哈哈鏡那場真是極品呀，縱深的黑白線條有德國表現主義的影子，多麵鏡像象征人格分裂

為民除害終難終，紅牆內外絕思絕

美輪美奐的服裝道具，科幻外殼下的情色喜劇。