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許大仁:121.76.219.245“對我來說這夢境是真實的,實實在在地存在。”不禁要想到,如果那個冬日的某天,他們不曾坐上一輛公車呢?而片尾小女孩望向鏡頭的一瞥,也仿佛戲謔著質疑這個童話。這個故事很美滿就剛好,可換作現實裏的好色先生TVAPP,說不定就再不會碰到年少時的愛人。
橙藍孤島:222.95.89.53質感在,作為現代文學改編故事,還是太保守了點。
來一顆大菠蘿:61.236.229.235最後十分鍾讓人引發對依法執法和以暴製暴之間的結構性反思,更多傾向於一種無奈的選擇。 匹配剪輯,仰拍和空間調度視聽手法已經非常成熟,敘事上和現在主流的敘事方式很大不同,忽略可讀性。
宮永咲:182.86.163.86科恩兄弟總是設法成為某種類型片的開創者,不是簡單的西部牛仔或者昆汀式的豪俠片,也不是寓言,似乎小故事不是孤立的,不同於空間場域式學者導演們愛拍的“巴黎”,或者名導共同獻禮及命題作業的“恐怖”係列,或者日式的末世隱喻,科恩兄弟不一樣,有一種探索人性的內在聯係,比如自大、絕望、貪婪、恐懼,每個議題寫一個小劇本,我認為可以稱之為“筆記體電影”,電影中的文學性幾乎是印刷時代的一場回魂狂歡夜,神槍手總會碰到對手,難逃審判的死刑犯,沒有四肢的說書人終成棄子,以淘金為目的的人生的宿命,通往俄勒岡的死亡之路,以及死亡的護靈人,對,母題是死亡,科恩兄弟準備對死亡的形式作一次形而上的叩問,每個人生而或艱難,或壯烈,而死亡是平等的,生的每一分鍾,可以絢爛是最好不過了。
眸慟:182.81.246.120懷念九十年代的感覺。文學性的故事,和近幾年的《夜以繼日》《聖母》《世界上最糟糕的人》《暗處的女兒》等影片都表現了女性角色情感世界的不確定性,電影語言都有一定厚度。女主Charlotte Véry演過《紅白藍》的《藍》。最後公車上短短幾句台詞的女演員Marie Rivière出演了前年戛納入圍的《塞文山脈的安東萬》,兩個角色的性格多少有些相似。



