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4月11號，我在疫情之前最後一次去影院，導演在不久後去世

這種身材是真實存在的嗎

昨夜戲裏戲外都有黃澄澄的超級月亮。這部關注許久，看到MUBI上了十分激動，但看罷又很難判定這是否是一部更適合在影院看的電影，尤其是大約過半、“中場休息”後，影片像在經曆某種調性變化，越墜越重。此處確實需中場休息，離開再回來，就會逐漸在剪輯的反複、速度中看到一種音樂性，似乎變幻的鏡頭是鋼琴上的音符，影片的結構則如回旋曲式，重複的部分作為骨架慢慢支起宏大的悲愴；主旋律 do-ti-mi-so 由大提琴奏出很像聖桑的《天鵝》，每次前三個音響起我都有種“DNA動了”的感覺，非常挽歌，這種挽歌感在影片後半逐漸和影像合為一體，在原爆的炫光中推向高潮。隻要被記得就是還活著，這個主題在戰爭和電影、在幾層曆史上的疊合我太喜歡了，畢竟對導演來說在各種意義上“離家太近”，直白說教我也吃了——希子不就是大林宣彥自己！

依舊十足的攝影美感，讓人享受，但敘事也更加的碎片化，加上這形而上的內容與台詞，讓人難受。當然女主是真的美，光看她也都很享受。

23.siff.第二部 整體風格很怪誕，劇情其實並不複雜，就是概述日本戰爭曆史故事的過程中穿插日本電影戲劇故事，迷影元素很多，但是用不規則的剪輯方式瘋狂挑戰觀眾心態，典型的推著觀眾走，這樣也讓將近三個小時的電影沒有給人休息的餘地，雖然中間很象征性地幕間休息5秒鍾（全場都笑了）。 電影前30分鍾看得有點迷，後麵習慣了這種加快節奏的閃回和種種快速剪輯後反而看得津津有味。 戲中戲中戲是有《千年女優》的感覺，但又不盡相同，《海邊電影院》除了迷影，更重要的是用一種積極向上的幽默諷刺心態重演曆史，告誡年輕人甚至是人類，走向和平。格局很大，並且曆史觀念很開放，通過反思本國的曆史，再上升到人類，形式主義的高級表達。