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在對特有政宣人物類型片的幕後探秘中，不僅圍繞其元電影的設置說明了製作流程對最終效果的加持，還暴露了國家機器的宣傳造神運動。不同時間線內的編輯被語句上的迥異麵貌凸顯，刻板與隨性的風格姿態也成為一種對時代的政治訴說。類《公民凱恩》的圖像拚湊中不僅是製作者/拍攝目的的不斷現身，還同樣從漸次揭開真相中擊潰家國夢。不同的是，本片即沒有玫瑰花蕊，也無死亡時回首的虛無，僅僅止步於意識形態上的對立輸出，這也是瓦伊達強化阿格涅什卡這個角色人物的原由，她並非《公民凱恩》內記者角色簡單的串聯屬性，而是本身就帶有極強的指向性，也是與布爾庫特並立的角色，以開頭行為率先植入態度與目光代入點，從而造就整體的批判態勢。時長其實部分折損了電影，過於一波三折的探秘與人物引進，使後段最終陷入了一種疲軟，衝抵了敘事時代的激情。

風格初現雛形，加害者亦是受害者，一個命運的圓環。

所有人的行動或不行動皆指向同一目的：效忠天皇，而裕仁天皇在電影中卻幾乎沒露過正臉。這一表述從根基上動搖了武士道，即效忠隻是一個借口，所有的行動都指向私欲的投射。補充：偏右翼的戰爭敘事：天皇與日本無罪責，錯的隻是部分極端的軍官。

曾經親密無間的萌寵戰友，從此相忘於江湖。

有宏大敘事也有人物的掙紮，少壯派和主和派的爭鬥，比較客觀的反應那一天的曆史和戰前的政治力量格局。三船敏郎能在七武士裏像隻浮躁的猴子，也能像春十三郎裏像個大俠，演技沒的說。