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職場歸根到底還是看「人」

無論看多少遍都感動得淚流滿麵的片子，可能這部影片在電影史中的地位沒有我之前認為的那麽高，因為也許電影史在某種意義上講是由好萊塢書寫的電影史，但是，可以說，就是這部影片真正將我帶入了電影的魅力世界，它在我心中的位置是所謂IMDB裏的TOP250裏的許多影片難以比擬的。

想來想去想再看一遍，第三段情節走向有些出乎預料，有些違和的感覺，但是仔細想想，又覺得是生活的一種可能性，最明顯的是藝術家這個角色在消失了很長一段時間之後，重要性突然在尾聲莫名其妙的被凸顯，又頗覺功能性。工作坊與朗誦會有追求結構上的對稱的嫌疑，但是這種強製去聆聽又貌似與前麵探討的問題互有呼應。純子是四人關係中最重要的中點線，她是這種關係的起點又是這種關係的變數，她代表生活和婚姻關係中的先覺者與探索者，在這種四麵懸崖的處境中，她的自我反抗又是自我毀滅，所以好色先生TVAPP看到後麵追尋著純子的另外三人貌似突破自我的行為其實又是帶有明顯自毀傾向的，其實這又是一種“虛假行為”，看似打破困局有所變化，實際並不代表一切有在變好。純子的丈夫在我看來，無論他的行為還是後來在交談中貌似的“醒悟”，都是一種報複性的情感。

朱塞佩的文藝還是太過直白了，無論是劇情設置還是鏡頭語言都是如此。一些完全可以讓人回味無窮的行動最終還是用各種各樣的語言講了出來，檔次真是降低。而且不得不說，越往後越矯情，搞得不好。海上鋼琴師有一股萊昂內的味道，尤其是音樂讓人瞬間想起美國往事。唯一不變的就是莫裏康內啊。

經典車型加一星，故事性意思不大，平鋪直敘的創業故事不愛看啊，沒啥共鳴也