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60年代英國藝術電影的政治化。林賽 安德森。從事藝術電影工作的導演也同樣受到這一時期政治氣候的影響，許多卓有建樹的導演盡力避免布萊希特式的極端疏離和風格化，吸納政治題材的同時，仍然繼續著戰後現代主義的傳統 。加強了那種曾經驅動了廚房水槽電影的對英國社會的批判。采用了戈達爾式的以插入字幕介紹重要段落的技巧，所使用的顏色與黑白膠片交替的做法，成為一種溫和的布萊希特式間離手法。最後一個場景中，孩子們從屋頂向人群開槍，指涉了讓 維果《操行零分》的結局。通過幻想段落和最後的定格鏡頭，調用了當代藝術電影的慣例。未看

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林賽·安德森的Mick Travis三部曲第一部，也是馬爾科姆·麥克道威爾的銀幕處女作，後知後覺才發現老馬丁《出租車司機》的Travis Bickle就是對Mick Travis的致敬。

很好看，非常好看，非常非常非常好看

我就喜歡看在原上的戲份，城裏的覺得沒啥意思。