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比較私人化的影像，顯而易見學習借鑒了很多，算是個好學生吧，而且很難得開頭一般結尾收的比較好的。但總結起來還是“不好看”，除了對童年與成長有很個人化的感同身受的情感之外，沒有其他方麵的好的體驗了。

陳百祥真的是自始至終出演淫賤角色啊，這一部洪金寶回來客串了，但有他沒他又沒啥區別。撞鬼題材大概是copy那時候開心鬼係列吧。

看到了老塔、貝拉塔爾和阿彼察邦的影子，整個結構又像是費裏尼的虛實交錯，甚至還有大灰狼和狗熊這種馬戲團元素。作為一個年輕導演就應該堅持這種藝術探索，雖然前半部分有些琢磨不清楚作者到底要表現什麽，但在影片的後半段，在所有的故事碎片快要拚湊完整的時候，一下子就會被逝去的悲傷情緒擊中，哭泣的不能自已！

什麽都想講結果就什麽也講不好。過分追求視效的代價是犧牲講故事的能力。

很幸運的是，與電影院闊別已久，重回之後看到的第一部電影就是如此的驚豔。在技法上是有明顯的侯孝賢、阿彼察邦和蔡明亮的影子——生死、悼亡、幽魂的母題，光影的表意與夢境的建立與打破等，但我其實覺得更像畢贛的兩部長片，特別是《路邊野餐》，因為它們都展示出青年電影人旺盛豐沛的想象力與創造力，隻是囿於經費、工業等外部條件，無法以更高級的形式做一個呈現，“魚花塘”和“小茉莉”都是如此的純粹、動人。電影前麵大部分我都不太喜歡，視覺風格過於廉價簡陋，視聽又太炫技，也沒有踏實地講故事，但臨近末尾對鏡搖頭配上加大晃動的場麵，讓我完全沉浸其中，所以我願意把前麵不盡如人意的處理當作最後返璞歸真的鋪墊。導演的夢結束了，好色先生TVAPP的夢開始了……