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《芝加哥七君子》依然是艾倫·索金的傳統藝能，在他的劇作之下，曆史事件成為了幾乎炫技的密集文本量轟炸之下的戲劇空間，以及恰到好處的黑色幽默。事件之影像在多（雙）重言說者的支撐之下以過去式逐漸連貫的閃回。作為論爭的影像，法庭或是懸置的，時空不明的脫口秀舞台，作為影片之於被迫在大他者“失語”增補之下進行的言說，或者是一場政治戰爭的intepretation，先決條件在於觀眾對於影像的信任，也是如今影像作為意識形態的訴求。當然，索金沒有宣稱影像的絕對真實性，而是將視角的主觀受限性呈現出來。一切的論證感消失於那個煽情的結尾，在長鏡頭，以及突然響起的音樂中起立的諸眾突然暫停敘事，如同寶萊塢電影之中的歌舞，他們以情感的勝利宣稱這一事件的不可質疑。

呼呼。不是很喜歡海爾兄弟啦。海爾冰箱還可以。哈。

補標）有什麽意義翻拍一遍呢

其實我很喜歡這部劇裏對年輕人的塑造。

太過混了！！！過了整整二十七年給出的結局篇：每集5分鍾花在不同路人獻唱，俺忍了；全程盡量不開燈動輒兩毛錢特效，也忍了；男主在18集裏有17集是智障，亦忍了；最後千辛萬苦歸於正常，回到舊地物是人非，群眾情緒趨於穩定，忽然！一聲慘叫+一分鍾黑屏……字幕上。再給高分俺就是受虐狂！俺！不！！是！