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女主角隱約有高峰秀子的影子

什麽嘛當年令人著迷的可是中村七之助sama啊

本來很變態很唯美的，硬生生拍成了俗套愛情片，真沒品，西河克己毀名著。

“我以後再也不下棋了。”

台灣新浪潮中的有些情節劇雖然看起來在革新，但從根本上來說受“健康寫實主義”的影響其實非常大，新浪潮中某些情節劇，將“健康寫實主義”中的完美主角進行反轉，塑造固定歧視看法，在將配角的行為進行合理化解釋，就將“健康寫實主義”中的人物道德光輝變為了特殊群體的關懷，不僅本片這樣，早於本片十多年的宋存濤拍的《母親三十歲》早就這樣了。商業性情節劇的缺點就是，過度煽情話和套路走向折損了劇情內裏的情感，這也是本片雖是侯孝賢編劇但卻大大的落後侯孝賢自己拍攝作品的原因，導演過於凸顯了事件中的感情，而少於留白，同時代張毅則不是這樣，因此他能拍出台灣最好的女性電影。在結尾時，明顯的借鑒了小津的電影手法，那個低機位母女對視鏡頭采用的是中景人物特寫銜接，然後在轉窗外夜晚的再造景框結束，這實在有點過於明顯的借鑒了。