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日影史補遺；溝口健二補完。1、影片劇情像極[謠言女人]某副線的延續，講述十六歲少女榮子因父親生意失敗，被迫來到母親生前好友美代春住處，求其收養並跟隨美代春學習成為一名優秀藝伎的故事.①.導演將友夫人/美代春/榮子所代表的老中青三代藝伎，以理念/情態的對比/互照並置於現代化法治社會，直白顯著的揭示了男權主導環境中底層女性備受不公壓迫的殘酷事實."藝伎身上寄托著日本傳統文化的女性美"，可伴隨時代風向的日漸更迭，即便再美好、純真的價值觀都難逃淪為娼妓的悲劇命運.②.上下層男性二分:貧苦嗜血/商業交易.2、長鏡頭跟拍逼仄街巷的急促背影、短鏡頭-疊畫轉場、處狹小空間-低機位營造封閉感、全景視角-記錄人物與環境之交融、人物移動分割場景-同時保持優美精準的東方式構圖.3、兼具多重身份含蘊的人物關係鏈.

終於補了這部，為的當然是那首《似是故人來》。劇情一條直路走到頭，男性形象刻畫得太過真實導致我看的過程中頻頻反胃。但給這部電影打上同性標簽未免有失偏頗，惠花和秀姑再怎麽看都不像百合，隻是生存在同一種惡劣環境下命運截然不同的一對患難姐妹罷了。最觸動我的是通過戲曲程式表達“我喜歡你”“我想跟你在一起”的那兩段，還有片尾那首未曾發行的《無怨的風》，“寂寞的山是我/執著的海是我”。

悲劇的女性和一無是處的男人。室內戲和固定機位居多，雖說典雅精致，但溝口通過移動鏡頭而產生的美感卻沒怎麽發揮。

刺破虛幻，擁抱成長的痛楚

#HKIFF 🌕🌕🌕🌕 無處可逃的絕望