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看到結尾的大禿頭之前，我以為我戀醜

鏡頭語言和角度有一些想法。墓地部分模仿了《兩生花》。但最後的眾人自白實在是打官腔= =

黑色的房子、黃色的毒煙、白色的街道、紅色的牆壁、灰色的沼澤，伴隨著無色的她，一同深陷入血色的沙漠裏。安東尼奧尼的作品永遠富含著一種抽象的空曠美，人物的內心與背景交融，如畫作般，這是他一貫的特點。當然，敘事混亂、模糊、空洞，也是他一貫的特點~~~

這是我推薦給別人看的最多次數的電影，同時也是別人推薦給我的電影。記得我第一次看的時候就立刻被劇情給吸引住了，無法自拔。劇情很緊湊，每個人的心理也描寫的很到位。不愧是高分電影。牛逼。

又一部試圖刻畫“現代之焦慮”的電影作品，導演安東尼奧尼也借此向觀眾表明，對以“焦慮”為代表的精神狀況的聚焦恰恰隻有通過失焦才能實現，正如對症候內容的間離式書寫也間離於書寫形式本身。為此，現代主義的象征手法不再以“生動形象”、“增進理解”為宗旨，而是反過來拉開作者、觀者、文本三項之間，以及語言結構內部的相互距離，換言之，新的“象征”用逼迫的姿態意圖切斷那些已被安之若素的意義聯結。於是乎，從片名《紅色沙漠》開始，文本的表意方式就顯示為”隱喻”，“沙漠”大概屬於工業或後工業時代的”現代荒原”意象，而“紅色”之內涵確又多少顯得更加具有多義性。不過，聯係到那位來自德國、棲居碼頭的Marx先生的木質小屋，那個屋子的內飾就刷上了紅色油漆，那多少映射思潮與欲望相混合的精神空間。不過，總的脈絡仍顯得難以捉摸。