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是不是瞎子不重要，北野武赤果果地向黑澤明致敬啊

作為戈達爾重返“大銀幕”的回歸之作，本部電影的政治鋒芒似乎不再采取顯白的批判形式，而是通過布努埃爾式的超現實場景的二次重疊，提供了一個更加曲折、更加詭譎和更加纏繞的表意係統。不斷浮現的弦樂四重奏宛如海洋畫麵裏的礁石，二者作為電影能指似乎扮演著相似的悖論角色：既是異質於語境的“實在物”，又是維係著語境的“支撐物”。於是乎，在戈達爾那裏，音畫的調性恰恰是非調性，文本的邏輯恰恰是反邏輯。所謂“反邏輯”，往往是憑借著對於電影語法的逆反處理，譬如，當男女主角滾下台階時，相應的分鏡並未遵循連續性剪輯的時空慣例，而是以新的鏡頭視角重塑了同一個場景。正是這樣的“再來一次”揭示了回溯性的認識論邏輯，並且展現了欲望誕生的原初情境。欲望的書寫似乎占據了整部電影的關鍵位置，包括快感的倒錯、名字的誤認和幻象的自戡。

本片配樂至少在三部銀河製造中用過？

線性類型故事搭配間離的講述方法，以過來人的視角看，從深情到暴力都是膚淺且無感染力的，還是拉投資比較重要。不過盡管戈達爾有感於自己在新時代的尷尬處境，時過境遷，新浪潮的激進已經成為了新一代的保守，但年青一代同樣有他們所沉迷的和反對的，因此喋喋不休從來都不是事不關己。

無論結構上空間人物的安排，或是情節上故事的層層疊起。總之看得我個讚啊！引用韋家輝的話：這真是杜琪峰最diao的一部電影！