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純靠發哥的魅力，就足以抬高全片整體的格調。再有盧冠廷創作BGM的加持，讓一本文本十分將就的影片頓時有了經典感。王晶其實大多數影片都有這部的水平，隻是不是每部都有發哥這樣魅力爆表的主角。

從沒看過這樣的電影。最後大家都在鼓掌。

16歲時看過一遍，現在疫情下重看又是不同的感受。如果說藝術最忌諱的就是“刻意”，那麽文豪托馬斯曼的這個故事就是“刻意”的反麵，維斯康蒂鏡頭下的版本則在“刻意”的反麵走得更遠。片中主角二人沒有對話對白，兩人總是在遠處凝望，一個轉身、一次點頭。訴說的是某種愛戀嗎？可能是也可能不是；老去的音樂家渴望年輕，又有可能是藝術家總是在尋找“美”的道路上苦苦掙紮，即使失去生命也在所不惜。

古早！日本史！河童丸子！

原教旨意義上的柏拉圖之戀故事。Visconti好像一貫不愛用運動攝影，這部的運動感卻顯得稍微強烈和生動些，一是因為部分的船上視點，二是因為男主的目光總要穿越眾多的人、物形成的遮擋來尋覓Tadzio。把身體欲望處理為對理性的背叛及通往一種理想的美的中介，這算不算文藝男的路徑依賴？