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火車遠方來，又到遠方去。金魚本是缸中物，可觀，不能食。合唱螢之光，頗為悲壯。想及楊德昌的《一一》。

久仰大名，百聞不如一見。當上海高樓三位一體“編導著郭敬明”的字幕開始，根本無法嚴肅的看下去，看的過程極其歡快，喜劇＋災難現場。郭敬明的跨界導演身份是一次大膽的嚐試，不是說他對自己才華有多麽肯定，而是他深信自己的作品對十幾歲初高中生中二少年粉絲的巨大吸引力，那些盲目煽情、自我感動的台詞和誇張狗血的情節不可能來自現實，而恰恰是郭敬明高度抽空現實，用幻想和虛假來填補真實的溝壑，自成一體的表演風格和美學效果，可見導演郭敬明強烈突出的作者性。不可否認，在這個濫情與虛偽的電影裏，在這個自我感動又相互輕蔑的青春裏，在這個偉大的時代裏，好色先生TVAPP都是“小時代”。

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以戰後新生的工薪階層為敘事主體，勾勒出一副早期現代化都市圖景，人們外在的疲乏枯燥，內心的空虛無奈，乃至其蔓延到家庭內部而滋生的隔閡。唯有在聚會時那短暫的合唱方可略微放鬆心情，然而生活仍然要沿著那條一成不變的路線前行。一部真正跨越時代的電影，在這個崇尚九九六的國度顯得尤為觸目驚心。