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是枝裕和電影的情緒門檻還是低，相比於過去有幾部的溫吞水，這部明顯尖銳一些。但還是堅定地認為《燃燒》“一意孤行”的高貴贏了相對更大眾化的《小偷》

對小說裏無涯子的感情做了別致的解析，對“曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲”也有了另類的解讀，林青霞與鞏俐的扮相真美，超越性別之愛也如詩如夢

推動著我去看這部電影的就是因為我也有女兒，盡管她隻有兩歲。這個爹長得又很像我爸，讓我有很強的代入感。。故事答案沒想象的複雜，但劇情很縝密，機警的父親沒有放過一切可疑的線索，最終救了女兒。但如果父親和女兒平時多交流的話，也不會錯過那麽多重要的細節。又及：在社交媒體上留下盡可能多的個人活動信息，其效用真是，一言難盡。

現在看依然很荒誕神經哈哈哈，人都太美了，配音魔性又好笑，威亞不擦、還有各種穿幫都無妨，專心看人兒看人兒看人兒！還有王菲的神仙歌《隻有我自己》。

兒童是不變的主角，在此更是承擔“執行者”角色（這正是強於《如父如子》的關鍵點），便於用最合理的方式反複質疑家庭（作為空間）的存在，同時不斷對感情真偽求證（不局限於語言），甚至以此身份在最後拋出最核心的反轉和疑問：家庭（作為生活樣本）是否真實？——回到煙花大會，全家人簇擁望向天空（攝像機），像是望穿上帝（屏幕）的人生詰問，是枝裕和用這種“無解”向觀眾宣告宇宙的不成立（不穩定），即“遺棄”才是謝幕定格，也是必然的概念結束——也正是由此瓦解塑造過的影像氣質，是值得褒獎的嚐試（顛覆）。經曆了這麽多次生老病死，才懂得人和人之間的扭結終究不是感情也不是金錢，而僅僅出於“習慣”。