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不可見性已被澄明，那麽茂瑙式的未知恐慌就不複存在——指向上帝的愛被撤去，缺失信仰重建與歸複，阿佳妮最終的獻祭顯得十分漂浮；疾病不可知的陰影被成群的老鼠點明：當一切試圖彌合非科學與科學之間的分裂都無需存在，那麽幽靈式的諾斯費拉圖的存在便十分尷尬。 除此之外，整個影片都彌漫著若有若無的網（結晶），雖借阿佳妮之口指出來科學絕對的傲慢，但這個影片本身撕裂麵紗的樣子也是如此。

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三十年前的恐怖片已經不能讓而今的人們體會到恐怖了。但是阿佳妮依然可以讓我著迷。

低齡版《壁花少年》，用合適的畫風講述的合適的故事，效果顯著，通過旁白直接構建戲劇結構的做法可以完善，但十分有效，輔以靈活的剪輯，讓情緒流始終保證流暢，並使相對碎片化的情節有了一種沉浸效果，整體看下來用恰到好處的匠氣消解了電影程式化的傳統結局。

沒想到前麵兩個小時竟都是鋪墊，講的還是卓別林心心念念的拯救失足少年卻無奈失愛的悲喜劇，隻是有了聲音，似乎便沒有默片時的輕巧靈動，不過在這鋪墊之後，隻是為了說那一句話，謝謝你們來看我的表演，現在我該謝幕了，更何況和他一同謝幕的，還有巴斯特基頓。