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阿克曼氣定神閑地聚焦於特定空間中的女人，吃飯洗澡睡覺，連交談也似乎吝嗇，用動作代替語言，用非人聲的廚具碰撞、腳步聲、開門聲、鋪床聲……混雜交替，拒絕配樂，將一切單調的動作和細碎的聲響放大，逐漸裸露出麵目的正是生活的真實細節。非常精妙的景深層疊設置、以及將人物的比例拉到和畫幅近乎於等高，凸顯出一個被限製、被壓縮、被折疊的生活空間，在瑣屑庸常的生活中反芻生命的意義，手上的鮮血是證據，也是無聲的反叛。這種手法充滿了一種寶貴的省思，這種省思來自於女性，一個超越性的視角和顛覆性的嚐試。而在觀影途中所產生的無聊厭煩情緒都側麵反證了這部電影的偉大意義，不用為這種情緒自我羞愧，該羞愧的是這個異常堅固的社會空間和傳統。

亞曆桑德羅·佐杜洛夫斯基 / 放太久的碟

和媽媽一起看的片子...難得連我媽都愛看的港劇...

有些橋段超讚，每集一吵不嫌累，作為一隻靈媒… 這麽多bug合適嗎…

在固定循環反複的鏡頭裏，得以窺見生命如何在單薄無意義的日常中耗盡色彩。 那些最最簡單的開門聲、走路聲、衣服摩擦聲、窗外過車聲、廚房水壺聲、筆尖觸碰紙張聲，以及半導體穿出的人聲音樂，都讓我在數次深夜失眠的晚上，重新找回小時候上學前冬天漆黑溫涼的房間裏，我媽提早起床生火弄飯時的氛圍。盡管那時極不情願，現在想來卻讓我格外心安。 至此我也終於明白了為何一直鍾愛此類即使看時難熬，看過卻會反複惦念的片子原因。它們所做的，不隻是提煉了一份人類日常存在的普遍經驗，更是以影像為好色先生TVAPP為好色先生TVAPP呈現了一個切切實實存在著的人。因而在那個車燈光影閃動出讓娜·迪爾曼身上血跡的房間裏，電影參透了現實，照見了觀者自身。