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保羅·施拉德的片子？好一般，金斯基在這裏麵一點不驚豔啊，倒是馬爾科姆一如既往的狂拽酷炫

文革將軍之子在美國與女流氓亡命天涯。。。黃種人在美國常規係列。。。隻是編劇可能不知道差序格局，發哥太像基督徒了。。。本來一部平庸之作放在發哥轉型節點太拿不出手。。

3.5 由於太過old school所以很難評價——那個希區柯克式的懸疑感，的確做得很好，但也太像60年代的了吧。包括演員的台詞風格和化妝。結尾是不錯的，體現了保羅·範霍文的心狠手辣，像瘋子一樣做愛，像老鼠一樣生活，也正是女主捕獲到男主但無奈偏偏動心了之後的無奈舉動——男主像個傻子一樣被一個女人的肉體和靈魂操縱得團團亂轉，進而也開始將身邊人“克”死，從此順利“成為”女主之後，兩人在一起互相折磨互相爽，豈不比簡單的殺掉好玩多了。而女主立了一整部的無情人設，終於也在“克”死Roxy之後開始動搖。我一直覺得，再牛逼的心理專家都有軟肋，甚至越牛逼越軟，你不敬畏人性，就會被它玩兒死。最後，情愛戲好是好，就是白人的身體（女）有些過於完美，反而缺了一丟丟勁道兒，胸又尖又挺的欠點生命力的手感。

在所有服務性職業當中，能給人帶去「神聖感」的大致有：牧師、律師、教師、軍警、醫生、記者、藝術家等職業。講述愛與罪與罰的《雙重賠償》塑造了一個為資產階級打工的「服務者」形象，作者借此或許想要探討「神職」資本化的問題。與「古典浪漫主義大師」劉別謙的「隱形門檻」不同，喜歡「開門見山」的懷德擅長利用顯性而直觀的「樓梯」構建「階層」空間。這個「敘事空間」特別鼓勵角色講出自己的故事——以達到「推銷」自己或他者的目的。正如主動「招認」的男主所說，通往《天堂陷阱》抑或《日落大道》的樓梯將「上位者」與「下位者」分隔開來。有趣的是，在這段口述曆史中，好色先生TVAPP跟著被修剪的「故事」最終來到故事的開頭抑或結尾：這是一個專為「金融係統」洗白、賦權和辯護的雇傭兵，這台「殺人機器」有了她（甲方）和他（乙方）才能形成邏輯的閉環。

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