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如今中文中的“太空歌劇”這個詞往往是望文生義，和“戲曲”“歌劇”這種強調詠歎和歌舞性的類型沒有關聯，而主要指涉的是場麵宏大的肥皂劇。但《回憶三部曲》中的第一部，關於蝴蝶夫人如何在外太空發展成一個吞噬任何到訪者的黑洞，一個無限緬懷自己死去的白人戀人而把宇宙變成一個亂葬崗的故事，接近愛倫·坡最好的怪誕小說，是名副其實的“太空歌劇”，把日本能樂中鬼魅性的精髓和外太空的浩瀚死寂、生命的脆弱的認知結合起來，是一部震撼人心的作品。

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至此看完“客棧三部曲”，到這部實在登峰造極。再度確認了胡金銓的文戲好過武戲，比起五五開的《龍門客棧》，《迎春閣》更加用透了客棧空間：大堂後院，樓上樓下，來往賓客各懷心事，複仇大計緩慢鋪開。人物亮相、情節反轉無不耐人咂摸，可以說，強情節向的武俠片，幾乎被胡金銓拍到頂了。換了武術指導之後，動作也從京劇式的舞蹈變為更有可看性的套招（能看到不少遠景鏡頭下的打鬥），不過片尾大戰略顯平平無奇，相較綿裏藏針的文戲還是落入下乘。