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折服於雅克半個多世紀之前的巧思妙構， 汪洋恣肆下精雕細琢，眼花繚亂處盡顯玄機。 闖入者視角勾勒一副現代主義的玻璃之城， 看似劉姥姥進大觀園實是一堂輕鬆解剖課。 白天拿腔的城裏人晚上成了靡頹的縱情者。 幕牆倒映的建築是對古典消亡的詩意眷戀。 縱深多主體的群演設計調度可謂目不暇接， 在狀況百出的飯店裏幾乎沒有虛焦背景板， 每一個侍應生每一個顧客都各有出彩之處。 蹩腳裝修、玻璃冰塊、澆花式倒酒、門把手、 室溫航模、背印、瓷磚地圖、跟著箭頭走… 以錯位、符號、動作、巧合營造出荒誕幽默。 格子間的冷眩，博覽會的商品，透明的住宅… 繁華的現代文明像個原地轉圈的主題樂園。 乘坐巴士的美國遊客影射在摩登的幕牆上， 隨著玻璃窗的上下翻動有了過山車的假象。

挺史詩的，就是真不勵誌。

塔蒂在延續其標誌性的運動時間緯度構建的同時，將注意力轉向了空間秩序構建與聲音模型搭配，一方麵利用中遠景囊括人物群像與環境全貌以減弱演員表演對敘事的影響，另一方麵顛倒對白與環境音的主次關係以消解語言主導的劇作模式，從而在作者電影的洪流中獻上獨屬於塔蒂的裝置藝術展。對現代建築和裝飾極端化的再現暗藏了複雜的隱喻，是塔蒂對未來都市充滿焦慮與批判的構想。玻璃作為分割空間的特殊介質成為影片中最常見的建築特色，這種設計在視覺上造就了一種虛假的透明性，構成了人與人之間看似敞亮的社交距離，但玻璃的存在又阻擋了空間的連貫性，使整個城市的每個部分既觸手可及又無法逾越。人物時刻處在由玻璃包裹的空間，那麽觀眾便充當了旁觀者的角色，玻璃成為自我審視的渠道，透過其反射好色先生TVAPP可以看見本應屬於巴黎的人類文明在工業踐踏下夾縫求生

對那個46歲被裁員，之後經過13年，後來作了24小時警衛的大叔印象深刻…人生終究是有很多條路可以走下去的…