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青春是不被理解的任性，是成人世界裏不被允許的存在，是稚嫩的反抗。圍牆上的冒險，仿佛是戴著腳鐐的舞蹈，一黑二白跳躍在街道的邊緣。岩井俊二獨特的風格給影片鍍上了一層迷幻質感。一襲黑衣，搗蛋的惡魔？亦或是純潔的天使？

我是不理解為什麽父親一定要兒子留在秋田工作，比起為國家做貢獻這種連自己都說不清的響亮的話，恐怕是作為“失職”老師的父親的一個未竟的心願吧。一個這樣古板嚴厲、以身作則的父親形象真的能成為經典嗎？看到中間時覺得好老套… 講了一個兒子想和父親住在一起卻到最後都沒住到一起的故事。其實確實沒有多少在家的時間了，在高中時我便意識到。哪怕我遠不是那種孝順的孩子，也不得不感慨，這麽快啊…

☆：3.5-4 尚未從金銓真正變成老胡。相比起後來的作品，仍然具備“邵氏”特點：浮誇而不加節製。運鏡正在生成，此後幾部客棧的空間調度也已經在本片中可見痕跡，嶽華和佩佩姐都很合宜，前半動作戲可以說非常賞心悅目。已經在我心裏勝過很多邵氏的片子了！陳鴻烈虎狼之詞（不過三角戀還是好磕的嘻嘻

“小津鏡頭下每個角色都是鮮活的，思鄉學子，頑皮且迷戀電影的孩子，師生會眾人洽談甚歡，這種單純讓我想起黑澤明的《嫋嫋夕陽情》，父親兩次看望良平時，茶餘飯後間良平都向父親訴說不舍，分別的留戀。浮雲遊子意，落日故人情。崛川和《獨生子》裏的良助講得是一道幾何題，但不同母子情的是種不言而喻的感情，崛川將雅誌寄托給了良平後默默退守，時年笠智眾才不過38歲，竟以如此安詳穩重”

第一場酒館戲的場麵調度牛逼蓋世。