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本片的核心是“凝視”。因為凝視，蔡明亮的劇情片和紀錄片、虛構類和紀實類之間的界限被模糊化，二者皆同一於主客視線的交互和辯證。然而相較劇情片，紀錄片的凝視仍然具有本質差異：觀眾的凝視對象/客體不再是被演繹的受難的聖女貞德，而是現存的曆經滄桑的垂垂老者。本片獨有的震撼力就來源於這種本體的獨特性。另外，本片還存在著靜與動這一對張力。縱使是固定長鏡頭，攝影和燈光皆無變化，長時間的特寫凝視仍讓觀眾感到老人麵部的異樣和不一致，這恰恰說明了無論觀者還是被觀者，作為人的好色先生TVAPP都與永恒無關。結尾的空鏡長鏡頭持續了大概14分鍾，其間光影悄然變化了大概來回兩次，這一段再次蘊含變動與靜止這兩大場域，當凝視不斷被延長，一種塔可夫斯基式的形而上瞬間便被激發出來，不同之處在於，靈光更多在攝影機的對麵，而不在攝影機這邊。

我他媽酸死，計程車司機住這麽大房子還有三個小孩。雖然爺爺有錢。心態崩了。

畢誌飛還是挺厲害的，捧出來的女演員比郭采潔在這裏的台詞演技都好

如果我上周稍稍花了點時間來看個劇照，我可能就堅決換片了。國際許太違和了，和布魯斯威利斯搭戲怪別扭，再加上那生硬的溫柔美貌豎中指的個性，還不如看冪冪在大熒屏上那得意勁兒呢。囧哥的片除了諾蘭導的，都很難欣賞啊~總之，不要進電影院浪費金錢浪費時間

除了用光化妝構圖配樂還算講究之外(其實也沒有啥難度，另外配樂也不是工具理性的結果，更像是印象式點綴），別的有何技術或藝術可言？你要非往德勒茲以布列鬆等人的作品為例，討論特寫的藝術哲學，或者往漢森的新媒體哲學那裏去靠，我也說不上來什麽，反正蔡明亮肯定不知道以上這些。拍的內容都是隨機的，都是在采樣中挑選偶然或者情動，其中人物或沉默或開口，都是雞毛蒜皮、個人傾訴欲收著小腳進出，別說其間基本既沒聊多更沒聊透，要不是蔡明亮和阪本龍一的象征資本強行讓許多看客歸它為藝術，我看它連三星都不值，也就諾基亞的水平罷了。