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翻來覆去的、焦灼的、沒有價值的對話，汗水、臉、情緒，伯格曼融精神分析於情節劇的嚐試。小醜與妻子間的故事用默片形式表現突出但又有些突兀。情節看似聯係疏鬆，實際全在講取笑、不忠、痛苦和人生的無解。安妮去劇場，一個人被留在舞台上的鏡頭拍得真好，黑暗裏一盞燈，在散場後的世界裏落單的恐慌。伯格曼真是內心被道德和嫉妒綁架的一個人。。

高開低走的一部劇，後麵一半全在拖延劇情。

男性的雄風在[小醜之夜]的馬戲場上被一次次地羞辱，但無論誰都逃不出這兒戲一般的生命。而馬戲另一邊的藝術亦是五十步笑百步，而它唯一的長處在於自知自己的可悲境地。從這部極早期作品裏即可窺見伯格曼對自己藝術位置的理解。在影像風格漸趨成熟的同時，劇作結構亦變得複雜起來。但如此繁複的主題下，他還是沒能進入女性的心理去，故而女主角羞辱的這條線在對照下顯得十分蒼白。進入60年代後，這一傾向才獲得轉變。

所有好人給所有好人道歉的故事

五個多小時的史詩片卻並不枯燥，甚至大多時候都被其視聽語言以及故事人物的命運深深打動，共產主義，法西斯主義，在上個世紀哪有什麽正義與邪惡之分，不過是一體二麵；階級鬥爭，農民與地主，資本占有的對決，放到了世界大戰這樣不穩定的曆史環境下，於是革命發生了；農民的兒子和地主的兒子能成為朋友嗎？看到老來的德尼羅臥軌自殺的那一段，突然覺得人生仿佛夢一場，最決絕的死亡亦是童年時最真切的回憶，動蕩的背景下孩子們跨越階級的天真隨著年歲增長而逐漸消失，然而對友誼（亦或是另一種真摯的情感）的懷念，卻讓兩人羈絆在一起，一聲歎息