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不錯，很接地氣，很真實，現在很少有這樣的電視劇了

姚明的確是個不世出的天才人物。不得不承認的是，招牌運動員的形象和國家形象有著密不可分的關係。二十年來，中國的國際形象也經曆了類似從姚明到孫楊的轉變。

3.5。對物的迷戀遠超過人，“孤品”的背後更多是導演的幸運——同在“迷霧劇場”下，其他創作者未必能像張大磊一樣任性，削弱懸疑元素，貫徹長鏡頭敘事，花大價錢還原心中的八十年代，乃至把故事背景從東北改到呼市。事實上，在《摩西》之前，張大磊的戀舊情緒已經演變成某種病態，並在《藍色列車》中愈演愈烈；而這一次，因為有雙雪濤的文本和其他編劇的掣肘，整個故事的建構有了切身的實感，某些時刻看到了編導再造《牯嶺街》的野心。失去了原著的多視點，但留白和後置仍能帶來一種延宕的失落——那些被時代誤傷的人，那些被提前終結童年的人，那些不願相互遺忘卻終究失散的人。槍響之後，傳來了少年的遙遠的哭聲。似乎很久沒再有過這種心碎的感覺。

那時港台歌曲很流行啊，廣州在內陸人看已經是個花花世界了。改革開放大背景下人們生活思想的變化。站台原來是《我的心在等待》歌裏麵的歌詞。這首歌小時候看春節聯歡晚會小品裏聽到的，挺喜歡。最後兩對情人都沒在一起

像倫敦生活，都是人生脆弱麵，都是飽滿善良人。長大之前，戀愛失敗了，有媽媽的懷抱，有朋友的笑話，有工作占據頭腦，突然三十歲，朋友鬧掰了，工作位置被替代，媽媽變成一棵樹，爸爸不知道在哪，前男友要結婚，人最終是孤獨的，還好審美還在身上，西裝還在衣櫥