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從喜宴到麵子，不同的故事總有個相同開始：父母催婚。中國人的故事裏，愛情永遠不是兩個人的，而是一個大家族，十幾、幾十人，你需要背負的首先是責任，而不是感情；你需要交代的是別人，而不是自己。“吃頓好的，人生觀都會改變”——這是句經典台詞。

此類電影，考慮邏輯很是費勁~

女主角白得簡直不像活人，萎靡又憂鬱。我想A片與情色題材電影的區別在於電影是有情緒和理念的，而A片隻有感官娛樂。

也許隻有經曆過，才會感到那麽心痛

跳切、“突推”、“後拉”、定格、“聲畫分離”等拍攝和剪輯方式所承載的主觀化情緒表達依然存在，自然光、人、聲響、對話的紀錄，展現了1960年法國巴黎的阿爾及利亞難民、黑裔、知識分子中產階級、汽車維修工、青年團群體的生活和精神思想。在短暫的偽裝後，隨著發問的逐漸深入和被采訪者對於“鏡頭窺視”的戒備放緩，其真實的情緒便被揭示了出來。而從攝影機記錄下的曆史維度來看，對比安東尼奧尼1972年來華拍攝的《中國》，不禁讓人感慨，人究竟是天生的還是後來被塑造的？