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親情，最容易讓人落淚了。

男性視角集大成者，大師級別的敘事手法將男子氣概歌頌成神話，也無怪乎本片多年來常在男性聖經的經典中占據榜首。兩場強奸戲，尤其是後者的觀感令人窒息，並非出於女性主義立場就不能容忍強奸的存在，而是該情節純粹為服務於塑造並美化男性有毒的愛而設置。在這樣的基調之上，女主角甚至全片的女性角色都是功能化的工具，無一例外被用作性魅力的展示或性崇拜的他者。聖女和娼妓的兩極在被物化的路徑中殊途同歸，都是女性被男性觀看時焊死的麵具。舞台妝麵具的卸下是隨著年華老去性價值的喪失，也是被迫刊落構想的身份後接受男主角憐憫的俯瞰。隨著彌散的回憶碎片兄弟情的往事一幕幕拚回原貌，原來是瘋狂的愛而不得，暗影對光明取而代之的病態占有欲。世界之巔的大宴賓客掩蓋著將傾的索多瑪城，流連回顧不會化作鹽柱，卻不再擁有對回憶的獨家闡釋。

“一個人的正直和善良，既是他的底線，也是他生存的全部價值。”最喜歡老羅，一生無欲無求，清清白白，晚年遵循內心，過著自己想要的生活，是個活得通透的人，一個大寫的人。這輩子值了

很長很長的一部電影，很長很長的一段故事，關於四個兄弟，時過境遷，一切都會物是人非，久經滄桑的人，內心一定是非常平靜的，遇到任何事情都會顯得比較淡定

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