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退回了60年代的概念遊戲，即便陰謀論最終敗落，無人得逞，也依舊可能是較糟糕的侯麥。從80年代延續下來，與對話並行的人物肢體延展幾乎變成一種對空間和姿態的炫耀，而非自發對身在當下的明證。侯麥願意相信怪癖和奇跡，然而它們若沒有在確切的時空中被重現，則輕易淪為空想的展示。

從磕壞牙齒開始震驚，被這種野性的，不講道理的動物村落嚇到，日本人骨子裏是變態的，當然，任何人類到了生死存亡之際，都是變態的，瘋狂的。

片子裏的音樂很給力。女主角一開始沒覺得驚豔，但越是往下看，就越覺得她的膚色與眸子很美。

這裏麵長得最好看的女的就屬辰平他歐卡桑了。。。

真好，完全沉浸了，也許因為在哲學教師和父親兩個角色身上，都看到了部分的自己。侯麥在電影裏引入哲學的方式非常舒服，像阿蘭德波頓，不是掉書袋，“你看起來像教師卻沒有學究氣”，編織情緒、標識性格，讓簡單零碎的生活段落得以成為微妙的故事。接下來打算效仿友鄰，在不同的節氣，用一年的時間，把人間四季係列看完。昨天是春天的故事上映30周年，但我昨天沒有看這部電影。春天裏總是有一些小小遺憾。