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借著包紮傷口才能放聲大哭 好疼啊

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德霍特既不是如肯洛奇那般告訴你“為何”，也不是如達內那般告訴你“何如”，它隻是懸停在一種情緒後遺症中，手法還如此單調，這不就是變相的在消費情緒價值嘛。此外看片過程中時常會讓我想起青澀時期的多蘭，有些問題甚至都相似。@Cannes2022

135分鍾版，可以想象五個半小時的導剪版會有多沉悶。加入劇情搬演是為了還原口述史的情境，也增加一些可看性，不過敘事還欠缺一點技巧，通篇幾乎是平鋪直敘地還原張先癡的生平紀事，難以把握敘事重點和戲劇高潮，哪怕最後的“右派宣言”是如此擲地有聲。美術是最大的亮點，搭景刻意做出先鋒的舞台感，配合迷離的打光和遊曳的攝影，把成本有限需要藏拙的缺陷變成獨樹一幟的風格。此片之後，邱炯炯真可稱得上是影像藝術家了。@Smithsonian

越往後越發察覺一種精密的構建感，隨人物關係與情緒組接的周邊事態，四季中的花開花落、學期內的校園生活、運動中的肢體創傷，如此種種都被設置成了服務於發展與內心的外化點，與之共起伏呼吸，甚至最後場景的花叢回望也是如此，即致敬影史，還更強力的結束敘述。超精致的滿分作文，但恰恰過於精細，物極必反的透出一種書寫。同時劇作上使用時間做了均等切分，好以漸進階梯方法填滿變動改換，加上對準的鏡頭，可以極方便的表露內心震動，也更好實踐上麵所說外部事物的轉變。個人聚焦方便關注體察角色內心，感受其心態，好的地方正在於此，光影體現感情部分感染力如此之強的原因就在於觀眾是站定位置的代入，可以體察到細微的心理變動，但關鍵在於，這也放逐了外部，特別是有巨大節點書寫的情況下，朋友自殺就顯現的過少，反過來證明了劇作的計算。