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在滿目瘡痍下的追尋，電影開始的地方亦是夢開始的地方，重歸故裏是傷感的。 PS:將如此龐大的題材壓在一人身上確實難以掌控，已是非常厲害了。

我隻能說對French feminism和#metoo的功課做得都太差了

槍一響我以為自己又在看《霧中風景》。永無止境的哀愁。

創意還有點新鮮勁，不過講述的太差了，錢用在外景特效上，其他都太過將就了

上帝最先創造的是旅行，然後才是質疑與鄉愁。真是完美得令人動容！讓我想及我最敬愛的塔可夫斯基，想及我最愛的《鄉愁》。他們同樣在本片都做了一個自我指涉。一個是返鄉的電影人，一個則是思鄉的詩人。安哲把兩個時空下的人與物相互交融，把現在與過去相連接。呈現了“昨天的曆史並非過去，就在當下。”的意境。如此調度，直至影片進行到家庭舞會編年史達到了高潮。安哲以頗似舞台劇的表現手法，把45-50年的背景壓縮一體，令人目瞪口呆。片末，槍殺場麵以濃霧做留白處理，所有遇害過程全以畫外空間的音效呈現。起霧的天氣是值得慶祝的，並非看不清，而是沒必要看清。整體與《霧中風景》仿佛形成姐妹篇。關於尋找-旅行；父親-國家；吊起的手指-吊起的列寧。同一位女演員扮演三名女角色，三卷失落的電影膠片。雨衣（雨傘）+黑衣+人群。