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和第一部一樣，最好的部分在前二十分鍾裏出現的軋歌，後麵就和《歡樂合唱團》沒區別了。

我都懶得去想母性這回事了，隻是母親和女兒之間，隨便哪一對你去仔細觀察都會發現複雜之處。人就是很麻煩的。近距離相處以後我真的，每天都覺得自己可能是殺手轉世來的。內心毫無溫情可言。我如果生女兒，大概她也會有很嚴重的心理病。

在2001太空慢遊中好色先生TVAPP尚且用一種本雅明式的曖昧立場旁觀人與機的異化，那麽在本片中對這種異化的憤怒和控訴，已經成為意識形態跨國機器利用和壓抑的非物質經濟運作的實質，“憤怒”的設定是較為準確的，一種反浮士德主義（但是太多的死亡，簡直恐怖片）。當父之浮士德企圖“求證”人類存在之必然，一勞永逸地客服偶然性的非法——通過尋找人類之外的生命，然而子之生命哲學（或者宗教）告訴父親“不如苟且偷生”，我思故我在。這一宗教與科學的對立堪稱經典也相當陳舊，不過，誰沒有個複古情節呢？正如在月球上伸出手套呼之欲出諾蘭的名字，拉開數據匣回憶起庫布裏克，是的，科幻片離開了它的university就什麽也不是

故弄玄虛，神神叨叨，內容很割裂，表現也不好，觀感很差。是個好的題材，但編劇和導演好像都不怎麽拿捏的住。挺日本的，女性方麵。咩也在積極拓寬戲路，有更多嚐試，也是好事，但我還沒看夠她的jk啊！