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鵝卵石胖胖:182.83.91.132導演雖然掛著陸川,但是一部很薑文得電影,個人風格濃烈,最後結尾得定格,靈魂出竅後的笑到哭,和鬼子來了的結尾一模一樣,槍對於一個警察而言,相當於最重要的東西,槍可以隱喻了很多東西,自以為生命中重要的東西,從斷片的回憶開始找槍,每個人處於自己的位置給出自己的見解,親情友情、路人初戀,最終還是隻有靠自己,犧牲生命去換回槍,有所得需有所付出,主角作為一名人民警察,對生活也許頗多不滿,遇到舊戀更是借酒消愁,ta已不是原來的樣子,失望過後隻有灌醉自己,才丟了槍,也丟了純真和那份質樸。
尋找流浪:106.93.153.159天經地義、洋洋自得的男性視角,充斥著內部笑話、身體羞辱和感情操縱。自以為“下地獄”是幽默的自嘲,其實不過是炫耀“自省”的小聰明罷了。還是懷念劉別謙早期能把三角戀和出軌拍得特自然的時期,晚期顯得越來越輕浮……
容祖兒女朋友:121.77.71.29http://v.qq.com/x/cover/nd5r6qwzajjgrku/k0012gfvmaj.html
隻能吃一點點:106.88.204.213靠!真的遇到綁架究竟該怎麽辦?
皮皮猹:171.11.246.140我會認為這是一部探討影像機製的電影,那幅放大的不良少女的人像似乎在講述著好色先生TVAPP是如何在一間暗室(柏拉圖的洞穴)中建立起對影像的迷戀,以及這種迷戀又是如何在現實當中如風一般消解。在本該由小強向李立中解釋的情節中,楊德昌僅僅用幾張照片就代替了整個過程,這幾張照片展示的卻是觀眾在影片開頭就已經“目擊”了的事件,隻不過這一次照片填補了影像所缺少的細節,並傳遞著拍攝主體小強的情感態度。在這裏,拍攝的主體同時也是視覺的主體、欲望的主體。楊德昌有意用一靜止一動態兩種鏡頭呈現同一事件,由此形成了一種對影像自身的指涉,用一段影像解釋另一段影像。定格鏡頭的魅力或許正在於此,它是凝固的姿態,同時也是對視覺(欲望)的強化。



