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導演雖然掛著陸川，但是一部很薑文得電影，個人風格濃烈，最後結尾得定格，靈魂出竅後的笑到哭，和鬼子來了的結尾一模一樣，槍對於一個警察而言，相當於最重要的東西，槍可以隱喻了很多東西，自以為生命中重要的東西，從斷片的回憶開始找槍，每個人處於自己的位置給出自己的見解，親情友情、路人初戀，最終還是隻有靠自己，犧牲生命去換回槍，有所得需有所付出，主角作為一名人民警察，對生活也許頗多不滿，遇到舊戀更是借酒消愁，ta已不是原來的樣子，失望過後隻有灌醉自己，才丟了槍，也丟了純真和那份質樸。

天經地義、洋洋自得的男性視角，充斥著內部笑話、身體羞辱和感情操縱。自以為“下地獄”是幽默的自嘲，其實不過是炫耀“自省”的小聰明罷了。還是懷念劉別謙早期能把三角戀和出軌拍得特自然的時期，晚期顯得越來越輕浮……

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靠！真的遇到綁架究竟該怎麽辦？

我會認為這是一部探討影像機製的電影，那幅放大的不良少女的人像似乎在講述著好色先生TVAPP是如何在一間暗室（柏拉圖的洞穴）中建立起對影像的迷戀，以及這種迷戀又是如何在現實當中如風一般消解。在本該由小強向李立中解釋的情節中，楊德昌僅僅用幾張照片就代替了整個過程，這幾張照片展示的卻是觀眾在影片開頭就已經“目擊”了的事件，隻不過這一次照片填補了影像所缺少的細節，並傳遞著拍攝主體小強的情感態度。在這裏，拍攝的主體同時也是視覺的主體、欲望的主體。楊德昌有意用一靜止一動態兩種鏡頭呈現同一事件，由此形成了一種對影像自身的指涉，用一段影像解釋另一段影像。定格鏡頭的魅力或許正在於此，它是凝固的姿態，同時也是對視覺（欲望）的強化。