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死去是最好的安排，她不應該和爺爺綁在一起，但或許影片真的隻是煽情一下。當爺爺向姐姐發出疑問：我是不是一個會帶來厄運的人呐？姐姐：所有人都是為你犧牲的，你太沉湎於那個鯡魚的發財夢。當倒在大街上不斷捶地發出“我真是窩囊啊”，突然意識到好色先生TVAPP應當感知他人的苦痛，予以最大的溫柔，也要學會感知自己的傷痛，並學會逐漸消解找到給予自己力量的源泉，不給別人傷害。不要隨便就想要去背負別人的人生啊！ 跟弟弟互吼“你這個混蛋”，意外地get√到了男生們的情緒表達。 PS.即便能共情，可這樣倔強和頤指氣使的人，也真是很難忍受呢

所以馮導為什麽不把重點放在刻畫劉峰和何小萍這兩個更厚重的角色身上？穗子戲份多到浪費

看起來什麽都無所謂/無所畏的惠子，其實她也會害怕、也並不堅強，她隻是喜歡出拳的感覺、喜歡那種腦子裏“無”的狀態。因為“聽不見”，所以隻能比正常人更加認真地“凝視”眼中所能映出的東西。作為觀眾，好色先生TVAPP代替聽不見的惠子去感受日常之中或微小或巨大的聲音:水麵振動、吉他撥弦、拳台讀秒、電車駛過……令人意識到，“聽得見”與“聽不見”並沒有什麽區別:眼睛在耳朵前麵，“看見”什麽比較重要，而“聽見”隻是在驗證“看見”的東西。隨著拳館倒閉、太陽落下、電影結束，觀眾又再次融進城市中那些日夜不停的，流動、起伏與交錯的聲音裏，變成一次深呼吸、變成一種對生活的堅持。

對不起，我哭不出來，這潮水洶湧的讚美讓我懷疑是自己的電影意識發生了問題還是大眾審美集體的淪喪。

《與春同行》集合了日本眾多演技派演員，以一位老人尋親訪友的曆程折射出諸多社會現實，是一部充滿溫情而不乏力度的影片。