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（能給六星嗎...？）1. 溝口健二的鏡頭是克製的、平等的、充斥著一種觀察者的冷靜角度，而且是一種與觀眾平等的視角。2. 故事文本、攝影構圖、黑白燈光的處理都不用說了，光是場麵調度就已經是神作了。女二遇難那場戲鏡頭突然升的時候，就像我的心也被導演拉了起來，鏡頭語言和故事文本已經融為一體，直接打穿視覺和感受的隔膜。3."巴讚說長鏡頭是嚴守敘述空間的統一，溝口的長鏡頭直接產生了空間形式的變化。這正是他的長鏡頭與歐洲長鏡頭的區別之處。"

斯圖爾特真是一輩子就一種表演，優秀的人不代表優秀的演員。那個時代一個宅男還能俘獲女人的心，隻是因為他是斯圖爾特。希區柯克一如既往用精巧的劇情刺中了人們內心的恐懼，一次自己窺探自己的經曆。

“平移長鏡如水墨畫卷，徐徐展開亂世戰火中不息愛恨，燭照虛榮和欲望，溫柔鄉不過南柯一夢；湖麵水色氤氳，迷霧彌漫，肅殺詭異如夢境。” 溝口健二實乃日本古典主義美學集大成者，美到極致的運鏡。

課本裏有對錯，曆史中都是選擇，譚嗣同求重構，袁世凱要調理，視角頗有意思，可惜人物拿腔拿調，全無港味，導演武指都是胖子，打得真不錯。

結尾的神跡更像是一個鏡子，照出那些人宗教信仰的不純不徹底，而現代性的出現以後，上帝是否真死了？