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雖然類似的現實命題在曼多薩和達內等人的作品裏都有過多次展示，兒童視角也並不新鮮，但相較於前者淩厲猛烈的手持鏡頭，拉巴基選擇穩紮穩打回歸正統拍法，風格不再淩駕於內容之上，手法上當然也顯得溫和許多，兩條線自然匯合，同時又以Zain視角帶出整個混亂錯雜的環境，以至於最後法庭上的訴求來得雲淡風輕卻又感人至深。過於頻繁和激烈的劇作衝突或許有悖現實主義原則，不過用“催淚”二字來倉促為這類片蓋章我始終覺得不妥，生活本身的苦痛又何止是催淚那麽簡單...另外也可以和去年同入奧外五佳的《羞辱》對著看，兩部片法庭戲上的不足都被不少人選擇性放大，但仔細一想應該還是屬於瑕不掩瑜的存在。回過頭來看，這部和同屆的《小偷家族》放在一塊確實屬於一時瑜亮，不然猜測按照大魔王領銜的上屆戛納評委陣容的口味，十有八九會把金棕櫚頒給這部了。

台灣偶像劇真的有毒，明明是很瞎的故事，看的時候不停發出感歎：“這個編劇太瘋了吧，也太敢亂寫了吧。”然後你還是會上癮一直追著看。這個劇不但女主角魂穿，男主角魂穿，連壞人也有副本，瘋到極致。到最後發現，講什麽邏輯，講什麽合理，這就是“精神鴉片”，隻需要刺激和高潮就行了。讓人佩服的是台灣的製作團隊，居然真的能把老鼠藥變成海洛因。

這個是真好看耶，感覺當年的國漫都是在打群架，劇情都相當優秀

比預料中有意思的國產恐怖片，故事還算講得挺圓的。尤其去朝拜過81號原址後，可信度上升了許多。

匪大的書，一向都虐，就是女主太作死了。