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5分 通過一場球賽串起一次恐怖襲擊 一般般

韋家輝的劇作向90年代末，00年代初美國懸疑電影的精神分裂以及懷疑主義致敬。在《神探》中，作為導演的杜琪峰將擅長的Squad對抗獨行者模式轉變為了更為宗教色彩的Legion，在精神分裂和原罪，惡魔之間擺動不定的概念。這種基督教的聖啟對應一種東方的野性思維，遺失，變動的警槍是一種附魔性質的持存之物，人在物的能量流動之下形成敘事，從人類學角度來看即是一種特殊的給予-所予，然而禮物是外在於好色先生TVAPP之中，警槍則在影片中表述為身體的一部分，同前半部分被割掉的耳朵，腦部的損傷一並成為物理世界轉變為主體譫妄的入口，從這種意義上來看，《神探》潛在的是柯南伯格式的，在後半部分，隨著這一隱藏的身體器官消失/擴張，這種身體性逐漸消隱，從而成為一部標準的杜琪峰式影片，身體再度成為了一個姿勢-符號。

強行忽視文化差異帶來赤裸裸的尷尬，強行忽視階級差異帶來血淋淋的獵殺。