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3/13@博悅匯 舊梗混搭，製作升級，泰國剪輯英國特效化妝佳。演員王可詠弱（小年夜佳）浪蕩子亮眼。//王小帥真是在商業與話題性交界線上左右逢源，好萊塢式湊梗多澆家庭倫理戲也足以討好並感動最多數人（“善良又悲慘的中國人”臉譜既符合果仁審命慘也符合歪果仁審國情慘的雙重需求） // 說回家國戲核。不避諱曆史問題卻也無意展開討論或還可理解為國情所限，特別工整地將情緒向不可知論（雖醫院對偶鏡真好）、向善惡有報愛與恕引導，每條線化學方程式一樣講滿配平，投機敷衍得令人黑人問號。// 不必說自《左右》就已鳴放過的腐朽生殖焦慮與畜牧式育兒（親子戲幾乎廣告片），繼續將曖昧的投其所朽發揚光大。“那是工作”則反複強調體製內個體的無選擇性與正當性，按照這個邏輯不但曆史難以得到真正理解與反思，也貽患無窮。 // “帶

電視電影就是沒看頭，編劇不行，都是電視劇的各種囉嗦，根本沒電影的敘事結構。

王景春和詠梅。 2019年，他們分別拿下了柏林電影節的影帝和影後。

挖槽有點兒意思。中山美惠廣末涼子也太美了吧，雖然都是騙子，但氣質真的好好！ 一旦接受日本人的中二，怎麽看怎麽正常。 最後二十分鍾的轉折也是沒誰了。

高開低走，甚少反思，很多情節很孤立破碎。故事講得不連貫，失獨原因也不算吸引人，茉莉和耀軍的情節很生硬。打低分是因為異常反感導演將厚重的曆史（如：知青，改革開放，工廠製服，大標語，計劃生育製度等）作為消費的符號 刻奇，用以征戰外國文化語境下觀眾。當符號隻作為符號用以諂媚或故作高深，而失去敬畏，真的是很令人厭惡的，更顯出導演的江郎才盡。兩星給王景春，流暢自然的表演。