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沒有點狗血精神欣賞不了

一個演員的紀錄片，一部看不懂的藝術品。 真實的演員，虛構的人物，無數的碎片拚湊出簡·伯金的生活與追求。 它滿足了簡作為一個演員對於不同角色塑造的欲望和表現力，也滿足觀眾對於明星的偷窺欲，還滿足導演對於作品那自私的占有欲。

撇除金城武太迷人不說，其實劇情挺感人的，每個人都在為自己在生活，他們卻很努力地在保持這種關係，退一步割舍不下，進一步潰不成軍……不懂得欣賞梁詠琪如此大隻的美？！BG感太弱。

0911 【A】雪在持續的落下，冰封著來自外界的暖意，而陽光照耀著的卻是來自人與人間不可調節的冷鬱疏離的情感。人物始終伏臥在孤獨迷茫/自我的空間中，時而獨自傾聽或窺探來自外界的聲響，提醒著自己時刻期盼並守望著彼岸的希望。離岸船舶隨浪漂泊，岸邊的駐足者又抽起了曾經放下的香煙，遙遠的夢想獵獵作響，灰暗的世界凝視見的希望若隱若現，晦澀又神秘，質疑或是堅信一切都如出一轍。

《無人知曉》劇本取材自1988年在東京豐島區發生的“西巢鴨棄嬰事件”。拍攝從02年秋天開始，到第二年夏天結束。在演員調度上也頗費功夫，飾演母親一角的江原由希子“有種冷淡空洞的現代感”，而長子的角色是最後決定人選的，是枝說一看到柳樂優彌的照片，就被少年銳利的眼神吸引了，一見麵，便認定“就是他”，連試鏡都沒有，直接定下由他飾演長子。 是枝本人是將本片理解為硬漢電影的，不是依靠台詞，而是通過孩子們在公寓中的日常生活來推進劇情。為不錯過孩子們不經意間流露出來的神情，在不使用照明設備的情況下，盡量依靠自然光，手持Super 16mm攝影機進行是枝“東京論”的拍攝。細微的神情更能引發觀眾的想象。在這個意義上，柳樂優彌的神情與強烈的少年魅力，剛好與硬漢形象相契合。“哥哥很溫柔”真實事件裏的女孩曾這樣說。