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Scathing insights or a naked-emperor-esque trolling? Doing an immersive"Truman Show" is hardly groundbreaking in the 2020s, but I do applaud this on-the-nose satire executed in the most vacuous, barren, predictable manner. Either way, my answer to Dumont's provoking piece of work is to remain as unprovoked as possible. @Concordia

你以為他是個吹風機？錯，他是個無線吹風機，還是吹風機！看開頭知結尾，這片子。。。

A / 法蘭西不斷被認出、被放入愛慕與攝製的景框。同時，她的臉所勾連的“現實”被征引為龐大透明的背景——如“全景”玻璃車窗外的世界，點綴法式風情的觸手可及的“生活”已然化身屏幕（盡管這二維平麵與她如此分離）。但問題是，麵容及其隱含的世界何時變得不可識別？可能在撞擊後，盡管醜聞可以被轉化為良善的展演；可能在陌生中，盡管這種距離可能隻是掩飾；也可能是在哭泣中五官如融化的零件般徹底畸形時，哪怕方向盤底下都有捕捉表情的攝影機；又或者，她將這種拒絕放進了虛構的排演中，並在其中發現了他者在場的裂隙。當麵容凝滯、被肢解出來時，敘事同樣超出了單一的嘲諷/批判，其語氣渾濁得將觀眾逼迫到通常感知的極限而唯餘木然。這種延宕在結尾仍繼續著發問——盡管終於與怒吼和廢墟在暴力中相遇，但卻仍要以流淚的方式睜眼。

女孩摔下去男主閉眼再睜眼的畫麵表現已經足夠暗示給觀眾那時開始就都是幻覺了，更別提還有背後她老婆的身影以及畫外音“她們倆都死了”，但是知道結果也不影響片子前半部足夠好的懸疑氣氛塑造。但是問題就是幾個關鍵配角的塑造不合理，尤其是那個心理醫生，所以後半段基本上就會給人“來了來了要勉強開始幾次反轉了”的觀感。

好糊弄，這種方式終結太可惜了。但是，泰坦尼克也會沉沒。