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多重身份，幻實交織，一場糟心的中年危機。拍的太平淡了，這種題材還是日本人最會拍。

衝破思想的束縛、製度的限製、傳統的製約，要經曆暴風雨的洗禮。即便現在的教育製度，磨滅學生個性，讓學生溫順如羊。這種環境下教育出的，隻能是社會機器，絕不會有創新出現。即便在社會上，任何新奇的思想也會被ZF政策給壓製住。如果ZF真的要創新，請做得再徹底些，不要隻說教。

當然是莫萊蒂最好的，也最容易被錯認。“演員應該站在角色的身邊”，如同現實應該站在電影的身邊，這句至尊短語點出了本作的秘密，也證明了元電影的形式並不是自傳式的重寫，而是莫萊蒂試圖實踐電影的倫理性所做的一次行動。對於莫萊蒂，拍攝一部電影的製作和拍攝母親的死亡並沒有區別，因為它們都關於角色扮演的失敗，因為失敗，演員身為人的一麵才得以現身，陪伴在角色的身邊接受觀眾的凝視。當Margurita在每一個時空都出現在她的“角色”身邊時，莫萊蒂同樣悄聲無息地伴隨在他的化身之後，他的出現讓電影退化成片場，也讓故事的走向不再重要，因為莫萊蒂的意圖隻是與好色先生TVAPP“同行”。

四星半，延續弑父到最後一集。每個人物相比第一季都更加豐滿可喜可厭，好像在龐大的珍瓏棋局裏，每個人帶著智慧和私心，不斷棄車保帥，作出談不上好的決定，衝鋒陷陣，左支右拙，家族給他們無盡的荒誕、勞累和金錢、雞血。

導演是有多喜歡變速和升格，過癮過死了吧！劇情怎麽能這麽膚淺……