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解體後的民族感傷，高速發展把村落和老年一代蘇聯青春記憶都快速丟棄，留下有記憶的人獨自焦慮不適。前半部分散文方式，以時間為順序片段呈現日複一日的日常生活，細節累積鋪墊才讓最後的現實意義更具沉默的爆發力。窗邊的蒼蠅，搖曳的大樹，痕跡累累的木椅等細節都把鄉村靠養老金生存中老年的無力感不經意的表達。用習慣性的看拖鞋視角細節表現城市不適，鄉村的不滿和城市的不適讓他們無處可安心度日。監控式的攝像頭視角最後瀏覽他們的又一個聊賴的清晨。隱秘沉穩的表達現實議題。

各種被其他好萊塢大片借鑒的元素，01年就這麽犀利，不愧是擊敗珍珠港的片子

《郵差的白夜》講述俄羅斯克諾爾澤湖畔（Lake Kenozero）地區生活的人們依賴郵差尤哈獲得信息流通和生活照應的故事。主角和島上居民都是本色出演，他們在靜止鏡頭裏無異於生活真人秀，而克諾爾澤湖畔地區原生態的自然風光帶給觀眾101分鍾視覺和心靈的放鬆與享受。

太好看了。崩潰。電視業最文學的階段。

複數的形象和被遮蔽的、模糊的形象一樣，都是可怖的，因為兩者都暗示著某種無法掌控的、超越理智的可能性。孩童自身混雜天真與殘忍的天性、因未能疏導完成創傷修複而導致的家庭悲劇，不太喜歡最後的反轉，這種直接驅使觀眾立刻回頭重溫的情節反轉就像魔術師變完魔術轉頭就告訴觀眾手法一樣，削弱了影像和觀看本身的解讀可能性。