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敘事有點弱，主要是生活細節和人物心理。沒有聲音，反而更能體會到女主人公的內心。暈眩的世界，詭異的幻想，敏感的女主帶著大節奏。再加上男人鎖鋼琴，無趣的玩笑，暴力弄壞娃娃等生活細節揭示男主的自大惡心粗魯無知，看的時候真是感覺窒息。兩人越來越快的推動花瓶也加快了電影速度。雖然結局誰都沒有死，但更讓我疲倦，這樣無望的日子，生不如死

四大悲劇的基調在於人物，你會發覺悲慘皆與權利有關！在莎士比亞的幻想中，所創造的神跡應該是與科恩有一些重疊的。換句話說，鄙人自己用形而上的價值觀片麵感受到在美術中，搭起了一座畫等號的橋。首先黑白增加了麥克白與夫人瘋狂的欲望擴張，卻又好似無論怎樣放肆，也都在籠子裏表達命中注定，加強了戲劇的樣子。另外極簡的美術形式，無論戶外還是室內，放大內心魔鬼的無處不在。這就是科恩厲害的地方！ 無論在舞台還是影像，把故事中人物內心的假象與思考，變成實體人物，無論魔鬼還是天使，都是虛幻的。自然就達成鄙人心中所說的共識橋梁。也就更貼合一副好似英格瑪·伯格曼《第七封印》的樣子，把心結做成了人！ 但這一切卻隻因為它們作為電影的一些關聯，而源於戲劇，莎翁的戲，就好似他手中的那支鵝毛筆，遠比寫出來的文字，癲狂與瀟灑太多！

很漂亮的片子，拍攝手法和結構都可圈可點，畫麵和音樂也經過精心設計，總之是一部非常令人難忘的好影片

BBC紀錄片的能力就是單看個開頭我就逐漸瑞典女孩化了

謝爾曼·杜拉克絕對是法國印象主義學派舉足輕重的人物，也是影史早期不多的女性導演，所以作品中也融入了女性色彩。 無愛的婚姻通過布迪夫人的心理視覺呈現出來，用疊印特技描寫想要殺死丈夫的心理過程，看來梅裏愛的影響悠遠持久，印象主義心理敘事的典型。 兩人最後和解的結局，看來丈夫還是愛夫人的哈。