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鏡頭的「破裂感」和侯麥很像——隻不過侯麥的布光、景別和運動與之劃然——都是戛然而止的鏡頭貫連，不會經常用建置鏡頭把空間扔給你，能喂你幾個短焦中景就很不錯了，大部分都是長焦近特，人與環境割裂，局部環境與整體環境割裂。譬如開場那幾分鍾，已經有無數資源拉過片，人的站位是跳躍的，蘇麗珍眨眼間就從櫃台閃到了對麵的瓶筐，走廊、櫃台、冰櫃、瓶子筐的方位，需要數次確認。這種自說自話式的拍法帶有極強的文學性。局部視角下的城市毫無麵貌可言，隻能管窺，從而美麗又神秘，加之潮濕曖昧的氛圍，隨波逐流的迷離實在誘人。

這尼瑪才是主旋律電影. 技術層麵是部好電影, 但在價值觀層麵讓我完全無法接受, 一個將死老男人試圖自我寬恕的意淫, 惡心得幾次想關了電影. 完全違背人性的集體主義, 唯一的歸宿就是像乙鬆一樣死在廢棄車站的積雪站台.

故事還算精彩，其實是不真實的，這樣的事在美國是很難發生的，而且電影的劇情還是顯得編撰過多，就當做是慰藉吧

冰雪覆蓋下的幌舞，肅殺寧靜，孤獨得就像獨自一人伴著鐵軌的乙鬆先生。失女、喪妻，他在這條鐵道旁，吹著哨子，揮著旗，送走了自己最親愛的人，送走了一班班火車，也送走了自己的一生。妻子的紅衣服，鐵軌旁的紅燈，手中紅色的旗子，共同構築了他心底最堅固的溫情。對b站溢出戾氣的彈幕非常氣憤。昭和時代的堡壘也漸漸坍塌。把工作當信仰，聽起來真是老派過時，但在一個失去價值總體性的時代，一切底線都被挑戰被解構也讓人懷疑的時刻，恰恰是最好的共情語境。在中國，在東北，又有多少個這樣的小站，有過多少位像黃楊白樺一樣的鐵道員。想起多年前見過的那位在安達隻有兩個學生的小學校工作了35年的老師，不知他還好不好。60%的眼淚都是被配樂勾起來的。

一分鍾很長。長到忘不掉。