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用類型片中的懸疑手法，把戲劇到電影的轉化做出了新意。它保留了舞台劇的很多優點，比如強烈的戲劇衝突，突出的人物，大段精彩的對白或獨白等等，卻以非常電影化的手法來呈現，把電影蒙太奇運用得十分出彩。全英國演員班底很強大，每個人都很出彩，喜歡小女兒勞拉的演員，很美很純真。

兒時的回憶，充滿淚水的回憶。。。

混沌始源於一係列關於房間的空鏡，作為影片的分節。過去與將來的彼此互滲作為晶體化的腦—影像，《The Father》是查理·考夫曼的反麵，反而接近《真實》中的昆汀·杜皮約，被迷失在多重宇宙的多重時間，如同安東尼虛構了自己的記憶，以及重複，亂序，錯置的觀感。戲劇的堅實性與三一律以及緩慢的節奏不過是假象，由於觀看者被固定在一個unfaithful的視聽聚焦，日常生活呈現為不確定性的核心，支撐著影片的此在。在影片中，太陽投下不確定性之陰影。 主人公安東尼對應表演者霍普金斯，對他而言，這是一部涉身的影片，他在悲劇的詠歎之下退行。恐懼感與嚐試對抗時間的（失效的）權力意誌遠遠大於所謂的“溫情”。

溫兆倫弱弱的。。。水水的。。。

最後安東尼的自述太令人動容，有那麽一刻，我設想自己醒來之後，所有的一切都是陌生的，那種陌生未知的恐懼感便襲來，我體會到了安東尼所言“我沒有棲身之地”的感覺，因為曾經有一段時間，奔波於各地酒店的我，深有體會。