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改編自莫拉維亞小說。也是關於如何使用光線，讓形式、布景、質感、色彩和構圖平衡的攝影教科書。盡管它用最懷舊甚至浪漫的設置和場景去塑造的卻是個凶殘的法西斯主義者。他對於自身真實性的情境，僅僅隻服務於那些行使權力者的利益。 但敘事正線外的跳接、閃回，以同流合汙者的內心隱秘作為切入點，在曆史、政治、哲學等多個層麵來嵌入其生命，遠眺變化的真實，朝向從不改變的永恒時刻→最後人們騎摩托拉著墨索裏尼石像的頭顱經過角鬥場，他覺得，自己似乎是在向一個他所渴望的世界的舊日殘存的形象道聲永別。 同流者也是貝托魯奇自身，如同他拍片題材的選擇常順勢順時而為。似乎暗示自己就此告別法國新浪潮影響，他為電影中被刺殺對象安排的住址和電話，用的都是戈達爾的真實信息。戈達爾沒說什麽，畢竟他覺得貝托魯奇影片的政治性始終不夠激烈。

挑了李白王安石和辛棄疾三集看，拍得比較一般，適合初高中生，3.5

永遠美麗的意大利電影。那黃昏下的芬芳胴體，鋪開金色的情欲，與之相對的，是灰冷的權力建築，人在其中，微不足道。強盛後隕落的國度，燦爛的文化是沉重的，潮流更迭裏，同流者隻希求得某種平衡，無論何時都無法消弭哀愁的心緒。

我並不怎麽喜歡杜甫，但是看到萬裏悲秋常作客，百年多病獨登台，眼淚嘩嘩掉

莫拉維亞和貝托魯奇，還有比這更好的組合嗎？同是莫拉維亞的小說，貝托魯奇選擇了與戈達爾一樣用紅色的床榻開場（《蔑視》）。傾斜的鏡頭驚豔，絕望的她在雪中奔跑，直接讓我共情到身體...