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極好的“羅生門”式案情回溯，這回終於“窮（愚）人含撚”經由陪審員一語道出，“智謀”與“愚蠢”的博弈。當不同社會背景的眾生相做出的判斷可能與真相有關，或隻是真相的一部分時，法庭能否為真相負責或彰顯公義。通過陪審團體察二位當事人和環境之關係的社會脈絡來主持正義，在翁子光的監製下，影片著力展現的是孕育角色成長的土壤，以及對其精神狀態的異化和審視；通過類似“舞台轉場”的方式使被告與證人穿梭於案發現場和圓桌會議，實現某種意義上的打破第四麵牆與觀眾直接“交流”，將觀眾拉入戲內隨著劇情當了一回“陪審員”，而對於其中最不可告人、最懸浮不定的人性複雜麵的處理則交由超現實的畫麵來表達。講“精神障礙辯護”的片子有很多，唯獨該片懂得將“冤獄比放過有罪的人更不公義”置於首位來追問，才形成了本應接受懲罰的罪人無罪釋放。

這部受19世紀法國畫家米勒的名畫《拾穗者》啟發而拍攝的紀錄片，描繪了法國當今時代的拾荒者形象。在瓦爾達看來，形形色色的拾荒者大致分為三類：有些人拾荒是因為他們被生活所迫，有些人拾荒是因為他們是藝術家，有些人拾荒是因為他們喜歡拾荒。

放棄大陸市場才能拯救港片。在苗老師樓下新開的電影院，看完幾乎午夜時分了。說仿十二怒漢講香港的故事，那這手藝可以打四星。加一星給表演，怒讚兩位主演表演好，選角也好，製作團隊真的用心了。香港電影要有自己的底色，才能講好自己的故事啊。

Charlize_Theron最養眼的一部~

核心觀點就像台詞所說“疑點利益歸於被告，冤獄比放過有罪的人更為不公義”，在遇到事實無法查清的情況下，依有利於被告的原則判決，即使有可能放過罪犯，還是要最大程度避免冤判，因為相對政府力量的強大，被告人的力量要小的多，用羅翔老師的話說法律“所防止的惡必須大於它所製造的惡”，結合內地環境，這種原則更加重要，如果無法堅守，公民讓渡的權利最後會打擊到好色先生TVAPP每一個人。