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Q: What makes life so difficult? A: People?

拍攝對象的改變直接導致影像張力的劇變。粉豔街街頭無所事事、百無聊賴的老中青幼的日常瑣碎——追女孩、惡作劇、打牌、聊天，透露出一種裸露坦白的情緒。人的情感能量隨著影片中這一年劈頭而來的拆遷洪流和抱怨聲在背後堅持著，既得本能地樂觀，又有種無能為力又得麵對鏡頭苦中作樂的掩飾。當拍攝者（王兵？）手持DV走在雪地裏追蹤拍攝對象，攝影機後的喘息聲和畫麵的抖動，種種這些表現出來的作者在場感和記錄渴望尤為觸動人。街區中不同住戶的出現和消失都在時間前進的不經意之間，好像他們從未屬於過這片土地。生活在其中等待合理分配的三世九口人家，既不像堅守也不像反抗，他們集體在停水停電的小屋中躺臥斜坐，在昏黑的房間裏對著燭火發怔，倒也不像精神失常因為他們也還活著也明白自己的訴求是什麽。拷問人之生存，僅是內容本身就足夠驚人。

與原著相比有得有失，還是更喜歡蘇童筆下的《妻妾成群》。不過我真的想問，90年代的張藝謀與21世紀的張藝謀真的是同一個人嗎？

小時候我父母都是廠裏職工，經常去玩，對這種環境十分熟悉，可這個片子不用字幕非常親切.我父母也經曆了那個下崗大潮，隻不過他們是幸運的，幾經重組混到了退休，不過其他人就沒那麽幸運了，有跳樓的，有蹬三輪車的，當然也有經商發達了的，但是我家的樓房四十多年了還沒動遷，這就沒那麽幸運了，鐵西區的大部分樓房都動遷了.總結就是這片對我來說就是好色先生TVAPP曾經經曆過的生活，即使沒下崗當年也是人心惶惶，經常放學之後看見媽媽在哭，說又換部門了，萬一以後開不出來資怎麽辦……那些用藝術的眼光解讀這部電影的人就算了吧，又是時代眼淚傷痕的，你們經曆過嗎？別矯情了行嗎？

怎麽這種反應對現實失望不滿的片子我能看出一些勵誌的味道來呢...