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大大背景裏的小小角色故事。看到阿祥回來到處找外婆的情景，淚潸然。影片末尾驚現《香港製造》的三人。相比《香港製造》，陳果在這部電影裏表現得更好了。

國境“線”截斷，電話“線”連結？喜歡記者和難民女孩第二次見麵的鏡頭，作為鏡中倒影（女孩心中丈夫的替代品）的記者與女孩離得那麽近，現實世界兩人又離得那麽遠。橋上見麵那幕我心想不會給我玩兒尬的吧結果真玩兒尬的。

6.0 補標，大約是5年前看的

鸛鳥踟躕在電影中指金雞獨立的姿勢。我倒是覺得中文另一個單詞"雪泥鴻爪"更貼切，指時空中的渺小。 海中難民，到塔吊上的自縊者，河邊婚禮的大全景到最後一幕攀高人在電線杆上的奇觀。安哲在電影中使用遠景最多的一部。 旅館舞會一段長鏡頭，一句台詞都沒有，卻把孤男寡女對眼，迎拒，試探，吸引又猶豫的過程全演出來。從未見過這麽牛掰的男女相愛場麵。隻此3分鍾戲，足以勝過幾萬個平庸的導演。女主坐姿太像美國畫家惠斯勒畫作:惠斯勒的母親。 安哲拍難民題材也那麽出色，而且他的電影總在拍希臘北方，希臘的冬天。好像希臘沒有夏天，沒有陽光一樣。 橫移鏡頭接監視器畫麵再出畫這種玩法也這麽漂亮。安哲招牌的運鏡還時不時有創新。不愧是偉大的大師。

《細路祥》 陳果 1998年 香港回歸三部曲最後一部電影，電影采用敘事的手法來講述香港低層人民的生活，以祥仔和阿芬的視角帶好色先生TVAPP去觀看那一條普通街道中老百姓生活中的點點滴滴。他們都渴望香港回歸後能有一個美好的未來，可惜他們並不知道，就算新的時代真的來臨，作為低層的他們，也無法成為社會的主人。80歲的老奶奶一語道破天機:這個世界這麽複雜，有什麽好看呢？ 阿芳一家在《香港有個荷裏活》也出現了，證明了這個街道是荷裏活街道。