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第三個故事《無耳芳一》未免太牛了。日本導演在借鑒、化用本民族傳統藝術這方向真的是不遺餘力，既有熱情又恰當呢。以前聽過一個鼓書老藝人唱楚漢相爭，在秋末冬初天地肅殺木葉凋零的時節，就是這種感覺。失敗者的冤魂不希望自己被忘記，反複被吟唱才能安魂。這段故事奇情、濃鬱、悲壯，但又還蠻詼諧，還設置了兩個小醜似的人物，結構太像一出傳統戲了。在小和尚身上寫心經(據說是日本獨特的一種表達，不箅褻瀆)的段落莊敬神秘(扮演芳一的演員形象也選得大好，似男似女溫順又是倔強)，可是被鬼揪扯耳朵的時候又促狹可笑。其他三個故事就那麽回事(“雪女”的一些地方，太像蒙克的油畫，豔麗而令人不安)。但想想如果試著拿掉，“無耳”也就不那麽顯好了。總之，很奇特的結構，四段故事長短不拘，任性，詭異，調皮，好看。而且並不是太嚇人。

叫獸兩個字暗下去，易小星三個字亮起來

一芳那段太讚了。 摘抄一段：因為怪談的精髓在於那種幽玄的意境，那種亦虛亦實，止於心卻不可道出的微妙境界。

萬萬沒想到我就認識一個楊子姍一個曾誌偉

她是被父母拋棄的可憐遺孤，他是被世界拋棄的孤獨患者。直到兩顆寂寞的心碰撞在一起，擦出火花…… 你是一葉一葉的花落， 我是一夜一夜的鶯啼。 “此後，我再也沒有名字” ——西貝爾